舞臺(tái)劇《寶島一村》劇照。王開 　攝

　　中新社北京8月13日電 題：專訪賴聲川：演了15年的《寶島一村》正迎來全新開始

　　中新社記者 應(yīng)妮

　　15年前《寶島一村》在臺(tái)北首演時(shí)，臺(tái)灣尚存一些真正有人住的眷村；15年后的今天，“寶島一村”是最后一個(gè)還會(huì)亮燈的眷村，只不過是在舞臺(tái)上。

　　導(dǎo)演賴聲川日前接受中新社記者專訪時(shí)談到，這部戲在15年間演出300場(chǎng)后，重新迎來一個(gè)開始。

　　1949年后，來自大陸各地的國民黨軍人及眷屬遷至臺(tái)灣，住進(jìn)臨時(shí)性房舍，他們?cè)詾檫@只是一段短暫的旅居生活，不想?yún)s逐漸發(fā)現(xiàn)歸家之日遙遙無期，眷村由此產(chǎn)生，最盛時(shí)全臺(tái)灣超過800個(gè)。

　　自2008年首演至今，《寶島一村》已演出超過300場(chǎng)，收獲觀眾近50萬人次。劇本誕生于賴聲川與臺(tái)灣影視制作人王偉忠長達(dá)兩年的思維碰撞，后者正是從眷村走出的“二代”。賴聲川將聽到的幾百個(gè)眷村故事濃縮成關(guān)于三家人的戲，講述了這群人從離家、想家、想回家，到最終接受“這里就是家”的心路歷程——濃濃鄉(xiāng)愁，彌散全劇。

　　賴聲川坦言創(chuàng)作的時(shí)候，沒想過它能演多少年。在他看來，《寶島一村》有一種奇特的生命力，其本身的力量很強(qiáng)大、內(nèi)涵很廣闊。

　　“300場(chǎng)后是一個(gè)全新的開始，新在哪里？這部戲現(xiàn)在已經(jīng)脫離了原始的語境，2008年首演時(shí)的語境是眷村快要拆光了，而現(xiàn)在眷村已經(jīng)是個(gè)過去式，屬于被塵封的歷史。它對(duì)當(dāng)下的觀眾還有意義嗎？”

　　事實(shí)證明仍有意義，該劇的15周年巡演于7月底從上海出發(fā)，已經(jīng)走過深圳、杭州，北京站從8月10日起連演四天，所到之處皆是一票難求。

　　在臺(tái)灣，第一代眷村人已經(jīng)都老了或者去世，第三代人的記憶則開始遙遠(yuǎn)而模糊?！拔覀円欢ㄒ堰@個(gè)戲演下去，把眷村文化保留下來，把這段歷史保留住。”

　　賴聲川認(rèn)為，時(shí)至今日，《寶島一村》已經(jīng)步入更成熟階段，將本來是專屬于臺(tái)灣一部分特殊人群的感受，擴(kuò)展至演繹了整個(gè)華人群體的鄉(xiāng)愁故事，進(jìn)而契合了全世界流離失所人群的人生。這，也正是這部戲“新”之所在。

　　該劇的臺(tái)灣班底保證了原汁原味的經(jīng)典性。劇中的臺(tái)灣演員屈中恒是“眷村二代”，從41歲演到56歲，他與“趙伯伯”一角相伴了15年，“我們?cè)谘堇[屬于我們自己的故事，我愿意一直演下去。”飾演“朱伯伯”的臺(tái)灣演員馮翊綱則感慨，“‘寶島一村’是最后一個(gè)還亮著燈的眷村，《寶島一村》只要演一次，眷村就活一次?！?/p>

　　在此基礎(chǔ)上，來自賴聲川上劇場(chǎng)演員的加盟，則給觀眾帶來更多驚喜。“司雯這次演出劇中的‘趙嫂’，我記得排戲第一天，大家就被她鎮(zhèn)住了。司雯本身是東北人，身材高大，賦予了角色沒事兒就在一邊嚷嚷的感覺，大家發(fā)現(xiàn)原來趙嫂可以有這一層面的表達(dá)。”而這也是《寶島一村》的上劇場(chǎng)專屬版和臺(tái)灣的經(jīng)典版首次交流，“是一種非常好的嘗試”。

　　北京演出現(xiàn)場(chǎng)，劇中朱家夫婦拌嘴爭(zhēng)吵，男方占據(jù)上風(fēng)時(shí)，朱太太沒好氣地來一句：“這么會(huì)說，怎么不去說相聲？”馮翊綱馬上接了一句，“這不就在天橋嘛……”小包袱一抖，全場(chǎng)哄然大笑——北京的演出場(chǎng)地天橋藝術(shù)中心，端端正正位于北京南城的天橋，是老北京相聲的發(fā)源地。而這樣細(xì)巧的安排，劇中還有不少。

　　北京和上海都是大陸的戲劇重鎮(zhèn)。賴聲川評(píng)價(jià)兩地觀眾其實(shí)很像，“來看我們戲的觀眾，審美程度和情感追求相對(duì)是比較一致的。如果一定要說不同，更形象一些描述的話，戲劇藝術(shù)如果一端是娛樂一端是嚴(yán)肅，北京觀眾一般是從嚴(yán)肅這端出發(fā)向娛樂方向走，上海觀眾則一般從娛樂的一端出發(fā)向嚴(yán)肅方向走，雙方最后其實(shí)會(huì)碰到一起?！?/p>

　　伴隨各地觀眾的笑淚，《寶島一村》也將繼續(xù)在時(shí)光中流轉(zhuǎn)……（完）